Je vais tenter de clore ma série « mimétique » en vous parlant d’une œuvre que vous connaissez tous : Roméo et Juliette de l’immense^[1] Shakespeare qui dit bien mieux que moi tout ce que j’ai pu dire. Bien sûr, comme toute œuvre (toute œuvre de valeur), on peut l’appréhender à de nombreux niveaux. : Tragédie romantique où l’amour impossible mène les deux héros à une mort poignante. Peinture picaresque de notre Renaissance, du bruit de la fureur comme il disait lui-même. Mais j’ai choisi, ici, un autre angle d’attaque : le mimétisme en œuvre et ses contrepoisons.

Avant tout comprenons : c’est une histoire de gangs, de querelles idiotes dont on a oublié ce qui en fut la cause. Ne reste que la haine, l’affrontement sans fin, le combat imbécile pour le moindre prétexte.

On va tenter trois fois de soulager Vérone : le Prince par la Loi, le prêtre par le Rite et Roméo lui-même par le renoncement. Trois essais, trois ratages, et il faudra la mort des deux protagonistes pour que, devenus saints, intouchables, sacrés, puisse enfin s’amorcer la réconciliation.

Reprenons du début : Vérone n’en peut plus, ses braves citoyens sont tous exaspérés par les frasques sans fin, les bagarres, les duels opposants tous les jours les deux clans ennemis : Montaigu, Capulet. Ces citoyens se plaignent et le Prince intervient.

Je ne vais pas traduire, mais je vais résumer^[2] : « Bande de petits cons quand allez-vous cesser d’emmerder tout le monde ? Le premier que je prends à foutre la zone encore, le paiera de sa vie ! ». Les deux chefs de clan s’inclinent en maugréant.

Vient la scène du bal : c’est chez les Capulets, mais les sales gamins du côté Montaigu sont tous bien décidés à y participer, déguisés et masqués. Tous ? Non, pas Roméo car il est persuadé que ça finira mal. Il faut que Mercutio, son frère, son cousin, son ami le plus cher, s’acharne et se démène pour qu’enfin il accepte d’aller participer à cette mascarade. Roméo, il faut dire, est rêveur et poète : la préfiguration du héros romantique. Il préfère cent fois la rosée ou les fleurs aux bagarres sans fin de ses frères de corps. Jeune, rêveur, poète, méditatif, absent, il traverse Vérone sans y participer. Pire ! Il vient d’affronter un dépit amoureux.

Donc, la scène du bal. Deux choses vont s’y nouer : D’abord Tybalt qui est une espèce d’opposé complet de Roméo, fougueux, vindicatif, hargneux, haineux, sans âme, reconnaît, à sa voix, Roméo sous son masque. Là, révolte absolue, quoi un Montaigu, là, chez nous les Capulets ? Quel affront, quelle honte ! Car pour Tybalt c’est sûr un Montaigu ne peut être qu’un scélérat :

Mais Capulet, le père, c’est l’oncle de Tybalt, n’est pas d’accord du tout, il trouve en Roméo un parfait gentleman :

Et il exige donc d’un Tybalt excédé qu’en aucune façon il n’importune, agresse ou ennuie Roméo. Tybalt sort, rage au ventre, se promettant bientôt de prendre sa revanche.

Nous venons d’assister à un deuxième essai de résoudre les choses au moyen de la Loi. Car c’est en tant que chef que Capulet exige :

 Nous avions eu la loi du Prince, politique. Maintenant nous avons, l’autre loi : familiale. Mais aucune des deux ne sera efficace !

Au même instant ou presque, autre chose se noue : Roméo voit Juliette et en tombe aussitôt raide dingue amoureux :

Ce sera réciproque et, immédiatement, avant même la vue (Roméo est masqué !) être touchée par lui rendra Juliette folle, amoureuse, éperdue.

Je passe vite fait la scène du balcon, que c’est vrai pour de vrai et qu’on va se marier. Et, dès le lendemain, Roméo va courir droit chez son confesseur, le franciscain Laurent. Celui-ci, éberlué, va d’abord hésiter et puis y voir soudain une opportunité :

Et il accepte donc le mariage aussitôt. La nurse de Juliette, traduisez « sa nounou », va en être complice et sert d’intermédiaire. Tous deux se réunissent chez le frère Laurent et il n’est pas midi que les voilà mariés.

Et nous venons de voir le Rite intervenir. Et deux fois lui aussi : Laurent, en tant que prêtre, se sert du sacré pour tenter d’arrêter la vendetta stupide. La nurse, la nounou, la vraie éducatrice, celle qui régit tout des rites familiaux, nourrit le même espoir.

L’après-midi suivant, Tybalt cherche querelle et croise Mercutio. Celui-ci qui, pourtant, n’est pas un Montaigu, se tient prêt à défendre son ami Roméo. Tybalt n’en a que faire c’est Roméo qu’il veut. Quand celui-ci paraît, encore énamouré, plein de félicité, il refuse la rixe, méprise les insultes et ira jusqu’à dire à Tybalt, oui ! qu’il l’aime :

Mercutio est outré et il tire sa lame. Tybalt en fait autant, Roméo s’interpose, tente d’intervenir, se place entre les deux. Hélas, c’est sous son bras que l’épée de Tybalt passe et tue Mercutio. Par son renoncement, son amour déclaré, Roméo n’a rien su, n’a rien pu éviter. Au contraire, il se trouve acteur involontaire de la mort de l’ami. De son plus grand ami !

Roméo se révolte et renonce alors à son renoncement. Il affronte Tybalt, le tue. Il est perdu. Il a violé la loi édictée par le Prince qui est compréhensif : ce n’était que vengeance. Il exile Roméo, il ira à Mantoue.

Je passe sur la suite, nuit de noce écourtée : mais est-ce un rossignol ou est-ce une alouette ? Roméo doit partir, Roméo est parti. On imagine assez l’état désespéré où se trouve Juliette. Oui, mais ce n’est pas tout , car on veut la marier ! C’est pour la consoler de la mort de Tybalt, son cousin bien aimé, que les deux Capulets, et papa et maman, veulent accélérer le mariage prévu. Le promis est Pâris, noble parent du Prince, vieux projet, maintenant devenu très urgent.

Juliette et le bon Frère vont donc mettre en œuvre un stratagème idiot, vieille ruse de théâtre : une drogue miracle que Juliette boira, la fera croire morte. Elle sera portée au caveau familial où Roméo viendra, prévenu entre temps, la prendre et l’emmener vers des cieux plus cléments. Et cela rate aussi ! Car le Destin s’en mêle.

C’est une Tragédie : c’est le destin qui dicte ce qui doit se passer, la volonté humaine dès lors est dérisoire. Dans Shakespeare c’est la peste, dans un film plus récent dû à Zeffirelli dont je vous parlerai c’est promis tout à l’heure, c’est un bête étrier qu’il faut remettre en place. Ridicule grain de sable ou épidémie horrible, peu importe après tout. Dans les deux cas, pareil : l’homme n’a rien à dire.

Donc Roméo ignore que c’est une fausse mort, et, bravant l’interdit, il accourt et revient pleurer sa bien-aimée.  Entrant dans le caveau, il y croise Pâris, lui aussi est venu pour honorer Juliette. Quand il voit Roméo, il voit le meurtrier du cousin de Juliette, infâme Montaigu, déshonorant Juliette par sa seule présence : il se doit de le tuer. Une deuxième fois Roméo se refuse à combattre, renonce, et lui dit son amour :

À nouveau c’est en vain, Pâris tire son épée, tous les deux vont se battre et Roméo va tuer un autre Capulet ! Deuxième acte d’amour et de renoncement lui aussi inutile. Pire, provocateur d’une nouvelle mort.

Finissons-en enfin. Éploré, ravagé devant ce qu’il croit être la dépouille de sa femme, Roméo se suicide d’une fiole de poison. Juliette se réveille et voit son époux mort. La fiole est presque vide : plus assez de poison. Peut-être sur ses lèvres en reste-t-il un peu ? Non. Pas assez. Sa dague ! Elle s’en perce et elle meurt.

Le Prince, les familles tous entrent à ce moment et ce n’est que devant deux dépouilles sacrées qu’enfin ils vont pouvoir tous se réconcilier.

Quelques références :

En Anglais :  http://shakespeare.mit.edu/romeo_juliet/full.html

En Français :  http://www.inlibroveritas.net/lire/oeuvre2124.html

Au cinéma, bien sûr il y a West Side Story,

mais pour (presque) le vrai texte je vous recommande fortement le film Romeo and Juliet (1968) de Zeffirelli dont voici un extrait : ici.

[1] Opinion personnelle mais dont je n’ai pas honte : je tiens le vieux William comme étant supérieur à ses contemporains et à ses successeurs.     [retour au texte]

[2] Oui, d’accord, je le sais, je n’ai pas le talent ni même le langage, c’est bien pout ça qu’exprès, j’abrège et je condense !
Mais on m'a suggéré, peut-être à juste titre, de quand même traduire. Ça m'ennuie, ça m'énerve, car je trouve que l'anglais, particulièrement cet anglais de Shakespeare, dit bien plus joliment ce que le français, surtout l'actuel, peut dire. Et donc j'ai ajouté, traduites en français, toutes les citations du texte original.     [retour au texte]